第395章最初的梦想，新旅程的启航
随着《半泽直树》一书成功打破了日本文坛多年的大众文学和纯文学之间的隔阂，许多纯文学出版社也开始纷纷转型，在杂志里夹杂了一些同时兼具“文学性”和“故事性”的小说。
其实从《挪威的森林》开始，日本文坛的人便逐渐意识到，如果只追求纯粹的文学性，那么纯文学小说就会变的越来越小众。
最后的结果必然是像大多数国家的严肃文学一样，成为爹不亲娘不爱，既没法在世界文坛占据一席之地，又不能让本国大部分读者们喜爱的畸形文学作品。
在纯文学小说里加入“故事性”、“趣味性”，甚至是恋爱元素，让它与大众文学作品之间的界限不再那么分明，这才是延续纯文学小说生命的正确做法。
北川秀在推动《北川》和《大众》的展时，也考虑过这个问题。
《文艺》这个纯文学出版界的龙头，肯定也要朝着这个方向而去。
虽说之前还没想好在《文艺》上连载的新书到底要写什么，但北川秀已经决定暂时先不写那种文学性突破天际，但故事性极其缺乏的小说——
他确实是日本文坛的“天下第一”，但也没法逆潮流，违背市场规律去写东西。
历史上这么做的作者最后无一例外都走向了失败，北川秀不认为自己就是那个特例。
这次的和歌山毒咖喱事件让北川秀想到了后世隔壁某岛省的一部热映电影《恶女》。
《恶女》的故事原型就是制造了这次和歌山毒咖喱事件的林真须美。
不过电影剧情更加魔幻和戏剧化，一度让人怀疑它取材自现实事件的真实性。
将造成巨大社会影响的现实事件改编成小说，并将里面的真善美弘扬给读者，把假恶丑揭露给读者，就是一名顶级文学家所肩负的社会责任。
之前写《告白》，也是一样的目标和动力。
只不过这次的《恶女》，只有历史原型和电影剧本可供参考，本身并没有相对应的纯文学小说。
这样一来，要把和歌山毒咖喱事件和《恶女》整合成一部全新的纯文学小说，难度必然比北川秀以往写过的所有书都要大。
但正因如此，他更加想尝试一下。
时至今日，功成名就的他想要继续攀登世界文学这座大山，就该慢慢将自身的写作能力提升和展现出来了。
他不能，也不想永远活在自己文抄公的舒适圈里。
而迈出的第一步，就是根据这个现实案例和社会舆情，加上可参考的成熟电影，然后加上自己的改编和加工，写出一部全新的作品！
《恶女》本身也非常符合现在日本文坛纯文学的走势，以及社会公众对热点舆论事件的好奇和关注。
打定主意后，北川秀让东野圭吾回去继续改文，自己则是开了一个全新的文档，开始思索该怎么把《恶女》这部新小说写好。
得益于一直以来的常记忆力，《恶女》电影的细节宛如走马灯般，很快就浮现在了他的脑海中。
电影故事剧情基本完全复刻了林真须美的真实经历，只不过将它一定的“台岛化”了。
要将它改编成纯文学小说，那保持原有的故事性的同时，北川秀还得考虑加入更多的文学性。
单纯的热点舆论事件，只有吸引人的噱头，本身并不包含值得公众深思和探索的内涵。
北川秀一边思考这个问题，一边先按照过往的习惯，把小说的人设、世界观背景和大纲一一陈列了出来。
就这样。
两天后的8月16日。
一大清早就开着车来到公司停车场的斋藤玲奈，前脚还没踏出驾驶位，后脚就看到多日不见的北川秀和东野圭吾朝自己走来。
“北川、东野桑？你们怎么突然来了？”
斋藤玲奈上身穿着纯白色衬衫，颇为傲人的上围呼之欲出，下身则是河出书房为女员工们量身定制的包臀职业裙和单薄的黑色丝袜。
自从升任编辑部的本部长后，斋藤玲奈一改三年前的双马尾青春靓丽风格，已经完全变成了英姿飒爽的职场oL女强人风。
不过她标志性的黑眼圈和浮肿脸蛋依然存在，让北川秀一眼就看出来了，这家伙最近肯定又因为压力过大失眠了。
看来没有自己的新书续航，《文艺》新一期的销售压力挺大。
自己带东野圭吾来投稿新书，是来对了。
“东野最近写了一部新小说，正好赶在这一期《文艺》上布，我想着以你的性格，应该会早来公司，就特意带着他来找你审稿了。”
北川秀帮她关了车门，顺手取出稿子，示意她一边走一边说。