1989年，12月。
北海道，小樽。
凛冽的寒风卷著漫天飞雪，將这座寧静的港口城市彻底变成了纯白世界。
《情书》剧组，就在这片苍茫的雪景中正式开始了拍摄。
岩井俊二的才华，在摆脱了东京的喧囂和商业的束缚后得到了最大程度的释放。
他的镜头下，小樽的每一个角落，都呈现出一种如梦似幻，令人心碎的美。
那是渡边博子，在空无一人的图书馆里寻找著藤井树这个名字时，那束从高窗洒落的光。
也是少年藤井树靠在窗边，任由白色的窗帘在他脸上拂过光与影时，那份朦朧的少年心事。
每一个画面都精准地復现了剧本中，那种充满了遗憾和追忆的，独特文学质感。
然而，就在所有人都沉浸在这份纯粹的喜悦中时，一场没有硝烟的战爭却即將降临。
东京，一家高级会员制酒吧內。
渡边秀夫，正和tbs电视台的社长森田，以及几位gg界的巨头安静地喝著酒。
“渡边桑，”森田看著有些不甘，“真的就这么算了？”
“那个《悠长假期》现在每天还在重播，每播一次，都像在抽我们的脸。”
渡边没有说话，只是晃了晃杯中的威士忌。
他渡边秀夫可不是没有容人之量的小人。
就在这时，酒吧的电视上，开始播放一则新闻。
《周刊文春》对岩井俊二的独家专访，標题是——
“seikai的下一个奇蹟：《情书》与日本电影的文艺復兴”。
电视里，岩井俊二，那个在他看来，不过是个只会拍些不知所云的短片，现在走了狗运搭上seikai这辆顺风车，才堪堪入行的庸才罢了。
此刻却堂而皇之地正坐在镜头前，说著他口中所谓seikai先生关於“用艺术倒逼商业”的伟大理念。
渡边秀夫看著电视上那个画面，脸上的平静终於出现了一丝裂痕。
他感觉，自己像一个身经百战的將军，却看到一个乳臭未乾的小子，不仅夺走自己亲手打造的宝剑，还在向全世界宣扬著一套他闻所未闻的荒谬兵法。
“用艺术倒逼商业”？
这不仅仅是天真。
这是，对他，对渡边秀夫，这三十年来所建立的那个坚不可摧的日娱帝国，最直接、最狂妄的蔑视。
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更让他感到无法忍受的，是岩井俊二脸上那种近乎信徒般的狂热虔诚。
他知道，那种眼神。