nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“行不行？”好一会儿，袁导的声音传过来，信洋立马起身弯腰致歉：“袁叔，对不起。我刚……”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“你之前为什么不跟颜纯对戏，对他有什么意见？”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“没有没有，我……我的问题。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“现在很明显不只是你的问题，各个环节都因为你出现了不少新问题。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;袁严早年拍戏以严格闻名，十多年前让他名声大噪的成名作，他拍了三年，期间主要演出人员均照合同三年未有其他演出。他作品个人风格极其鲜明，只因每部戏的每一个角色每一个镜头，都是他说了算。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;但这一次的《港色1993》，严格算起来是他的第二部大制作的商业片，所以他做出了让步——主动放弃了一部分话语权，为融入商业片市场做该做的取舍，让资本入场，用新人演员，前期训练有严格规定，但演员请假不会不批，信洋其他方面表现得都很出色，落两节文戏课可以追补。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;电影工业在进步，袁导也在进步。他发现对大多数真心演戏的人而言，因材施教好过独断专横。所以他将自己在剧组绝对的主导地位尽量隐下，只负责提供最好的硬件设施，黄金团队，高于戏剧之外的统筹视野，把表演都交给多年合作的，极其信任的演员们去发挥。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;他就像一个负责的，强大的大家长，提供最好的物质条件，去培养演员，去养他的每一部“孩子”。这是电影市场萎靡不振，但袁导一直逆流直上的最主要原因。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;戏好，大过一切。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;而千百种戏里，袁导痴迷于拍角色之间的感情流动，尽管最后成片出来，可能被他剪到只剩一个三秒的对视。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;比如《请打给麦先生》里的最后一个镜头，颜纯回神遥望幻彩霓虹间那空荡荡的宽幅大屏。他绝望时刻那每日默默陪伴的全息投影，那个于他而言如最后一口呼吸的女孩已不在，他的绝望也随之流逝。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;烟雨霏霏，麻木的人类提着公文包，再次混入人流。生与死没什么，难捱的是每时每刻，每分每秒。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;那是袁导最爱表达的，爱情的第三种动人之处。不是男主眼里的女主动人之处，也不是女主眼里的男主动人之处，而是在他们双方都不知道，或者未在意，甚至错过的某些瞬间，一些情愫的流动。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;这流动，高于爱情本体，是它的第三种动人。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;而这种动人，最为迷人。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;因为喜欢，所以珍视，所以袁导导戏时最不喜欢一板一眼将感情戏全都提前排练出来。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;除了必备的基础戏，他更追求实拍时演员之间的碰撞。感情戏本来就是如此，都是一边磨合一边进步，期间演员之间情感的流动影响到角色，令其在镜头前爆发出他本人都不知道的能量，给出惊艳发挥，是他更希望看到的。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;信洋垂头站了片刻，声音囔囔的：“袁叔，我是不太差劲了？”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“是。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“你妈知道你现在这样肯定会伤心。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;信洋的头更低了。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“差不多就进来，今天怎么也得拍完这一场。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;信洋跟着袁严回到了片场。看到李麦他十分惊喜。李麦早期和他母亲翁美霞合作过两次，他姐古信靓是李麦的狂粉。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“还不错。”李麦主动拍他肩膀，“不要听袁导的话，他那张嘴吐出来的话不可信。你没什么经验，才拍没几天，会越来越好的。”
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;这些话信洋打进组就在渴望了。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;“谢谢李老师，谢谢。”信洋冲李麦连声道谢，眼神却看向了远处的颜纯。好想被他也夸夸——
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;！
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;信洋被自己的想法惊到了，他竟然想得到颜纯的认可。
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;是的，他不能再自欺欺人说一句“无所谓”。他无法忽略颜纯的看法，承认就承认，一点都不丢脸！他就是想要他夸！
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;他要证明给颜纯看，他行！
nbsp;nbsp;nbsp;nbsp;这么想着，信洋燃起汹汹斗志，迅速逼自己进入状态，再次开拍。